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史诗级电影——《全金属外壳》详细解析 || 黑色幽默、电影符号

影片采用了一种黑色幽默。例如军报社办公桌上的史诺比狗和玩具地雷，以及片尾的卡通歌曲。

影片打量采用了符号语汇。如照相机、指南针、剃头等。影片中，女人是符号化的，上部没有女人，枪是性器也是女人，士兵用枪 *** ，训练营教会他们如何面对女性，这种性观念，马上在下部派上了用场。下一部开场就是小丑和 *** 在一起。狡猾、顺从的 *** 和凶险的女狙击手，成为越南的象征。

影片采用的纪实与戏剧性手法，通过对越战的描写，来表达导演对人性与战争的反思，先是人性的丧失，在军队中接受教育前是一个活生生的人，刚开始也抱有不满，在各种训练中，逐渐麻木了，只懂得服从命令，后来加入殴打派尔（肥仔）的行列中，在这个过程中，就是人性的丧失。然后是一个战地记者小丑在战争中逐渐恢复人性，在越南战场士兵与 *** 讨价还价，证明了美军的恶行，看到同伴杀害越南老百姓，一个士兵在不同阶段的不同心理状态。在看到受伤的女狙击手时，小丑在犹豫，哪就是他还没有泯灭的人性，在杀害女狙击手的时候，还带着和平勋章，着是一种极大的反讽战争，表达了导演对战争的看法，说明战争对人的摧残。

本片的不同之处在于导演并没有用宏达的战争场面和战争的残酷性来叙事，而是更多的去挖掘人性的丑陋之处。

影片反战意识强烈，不留余力的讽刺和抨击战争，而且矛头直指战争本身和战争的无意义性。

片中的越南花季少女，本应在学校好好读书，身为女儿身的她却不得不拿起武器，与敌人进行殊死搏斗。在片 *** 现的少女狙击手可以说是导演刻意为之。进而起到一种强烈的对比作用。军队是一个制造杀人机器的地方，它把许多年轻人积极的思想，有生机的灵魂给抹杀，取而代之的是对死亡的麻木，对命令的服从，对人性的丧失。

库布里克以戾气传递为人物绝望前奏的作品，除了《发条橙》，便是《全金属外壳》。拂去昭然反战层面的不得已而为之，库布里克还表述着：死即自由的高尚（女狙击手）在无关正邪的屠戮面前都可谓是包装出来的假象，也是逃避惨痛现实的唯一出路，但是生而为人的自豪若没了人性作伴，空有一副皮囊的“小丑”也只得强装欢乐。

在肥仔走向自毁之路的那个充满着对人性盖棺定论意味的夜晚，和牛仔死后的最后攻防。前一场因教官有幸见证杀人机器诞生后的笑容而变的希望不再，后一场则在牛仔给予众人生存希望的转瞬之间，就被随之而来的“慰灵之战”无情的一击粉碎。巧妙的是，唯二两个在战场上戴眼镜的士兵，（牛仔和小丑）都在镜片中映出了一片耀眼的火光，以示仿佛存在些许光明的幻影、和被死亡赋予的战争意义。可一个难逃将死的命运，另一个则因此而完成了死而后生、人性的复苏和蜕变。以死示人的痛定思痛被库布里克不加遮掩的端上台面，并进行了不近人情的鞭挞，至最后一战的过程完结之时，前期所有未加修饰的直白讽刺都在后程战时场景中这多组精致的镜头语言面前变得意味深长、并可窥其文本与视听遥相呼应的自洽统一。

全金属弹壳作品

全金属弹壳代表作《黄金渔场》《黄金渔村》《捡宝王》《逍遥小镇长》等。

黄金渔场不只是评分高，用户评论也是很不错的。主要简介：一个很棒的海洋种田文，一个不一样的都市神豪文，一个很温馨的异能故事。这是一个适合在闲暇的时候，不用着急，就有空了随便看看，没空了放那搁着，隔段时间捡起来不会有啥落差的故事。

全金属外壳的剧情介绍

越战期间，加入海军陆战队的一群年轻人被剃了光头，来到新兵训练营。负责训练他们的军士长时常羞辱他们，还给他们取难听的外号，“傻瓜派尔”由于是胖子，动作老是出错，因此成为最经常被军士长修理的人。班长“小丑”耐心照顾他。但傻瓜派尔再次的失误，令军士长愤怒地惩罚全队，伙伴们终于忍无可忍，将傻瓜派尔痛揍了一顿。

之后，傻瓜派尔开始对枪自言自语，他发挥了射击的才华，连军士长也赞赏他终于可以成为伟大的“杀人机器”，就在出发前往越战战场的那晚，派尔悄悄躲进厕所，将他的M14装满“全金属外壳子弹”，然后在极度癫狂的状态下一枪射杀了军士长，随后自己也坐在马桶上含枪自杀。

选择编入新闻组的小丑，被长官派去前线采访，小丑看见年轻的士兵们已经麻木，在越共尸体旁饮酒、一面笑一面在直升机上扫射逃走的村民。他随众巡视，误入未扫荡的地区，亲们遭到狙击手埋伏，牺牲了好几位同伴后，他们终于确定狙击手藏身的建筑物。

小丑落单时忽然发现狙击手，对方原来是个非常年轻的少女。随他而来的摄影员开枪救了他，少女在地上痛苦的挣扎，一名士兵要亲们离开，任那少女在此地腐朽。在少女的“杀了我”的哀求中，小丑终于拿起枪，扣下扳机

电影，金侬自说自评之二十六：《全金属外壳》

　高山仰止的负面　

——《全金属外壳》

（《FULLMETAL JACKET》）

导演：斯坦利·库布里克

主演：马修·莫迪恩、李·厄米

文／金侬

这就是已故的库布里克在世界电影史上的地位。

面对如此受人尊敬的一位导演，你要是不知深浅地说三道四，肯定会遭人诟骂。然而，我却以为，越是被人看作神的导演，其授人以柄的地方就越多，这就好像高山仰止，让人不可企及，但高山却遮掩了阳光，阻隔了气流，影响了交通，其成为障碍、困难和重压的负面作用不言自明。不是有个叫《愚公移山》的寓言吗？山，就是人们要推移的对象。

其实，大师库布里克这种负面的东西在他每一部作品里都表现得十分充分，《全金属外壳》自然不能幸免。

《全金属外壳》一开场，负责训练新兵的教官哈特曼就把一大盆语言的脏水泼向受训的新兵，与其说新兵的耳朵受辱，不如说观众的尊耳不由分说地已经被屎盆子牢牢扣住了。这是这部影片受到批评最多的地方。

站在导演库氏的立场，我们可以说它标新立异、哗众取宠，或者美其名曰创新，这自然无可非议；站在影片的立场，据说这体现了真实（库氏为了搜集典型的语言素材，特地挑选越战老兵，让他尽情辱骂，并将精彩部分用在了电影里——见《当代电影》一九 *** 第五期《从〈现代启示录〉到〈全金属外壳〉》），从而使影片有了客观纪实的价值；唯独站在观众的立场，就让人难以接受。

几十年前，我曾经在北京中国电影资料馆观赏过这部电影。当上述骂人的这一幕一出现，并且骂个没完，愈骂愈厉害的时候，我邻座的三位女士都如坐针毡，顾左右而欲起身离场。这显然不是淑女的扭捏作态，而是她们发自内心的生理抵触。

当时，《全金属外壳》作为美国电影回顾展参展影片在这里展映，观众大多都是文化界人士，他们不至于如此蒙昧，搞不清这是在反映生活的真实。文艺圈内的人尚且如此，普通观众难以接受就更可想而知了。

就在我最近一次把此片推荐给两位外企白领观看时，其中一位英语好得可以把美国俚语辞典背下来的哥们听到这些污言秽语，也皱着眉头对我说：骂这么多，有必要吗？我于是明白，库氏这一段脏话的听觉“轰炸”，不但让女性观众反感，同样也让男性观众排斥。

这再一次说明艺术在表现真与美之间的两难。到底应该为了美放弃真，还是为了真放弃美？这可能需要艺术家很好地去把握分寸。如果为了表现一个露阴癖的变态，就非要让这个神经病到大街上去脱裤子，真则真矣，但却只能证明这个艺术家缺少表现美的能力。一个没有能力表现美的艺术家，他的艺术才能是要打 *** 的。

除了这段语言，影片前半部分的军训也太过纪实和刻意，人为的痕迹太浓。先不说用四十五分钟来表现新兵训练，从接受美学的角度来看就不太合理，就算认可它的纪实性，它也纪实得不够彻底，显示了诸多矛盾的地方。

既然是纪实，就不应该过多地表现二等兵“傻子派尔”。频繁地对派尔使用特写镜头，暗示他可能做出反常的行为，这就有悖于纪实的初衷；既然不是纯粹纪实，影片开头骂那么多就更没有意义了。

综观库氏的作品，他始终在用电影语言对人性和人类命运进行哲学 探索 ，称他是电影的哲学家，当不为过。正因为库布里克太过于抽象自己的思想，有时情不自禁地要让思想跳出来说话，所以，他的思想一方面促使观众思考，另一方面则毫不留情地破坏作品的形象性和整体性。我在观看这部影片下半部分时就有这种感受。

不管怎么说，《全金属外壳》都是这样一部作品：你可以不喜欢它，但你不能忽略它的存在。

这就是它的价值。

——原载《大众电影》杂志

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《全金属外壳》

导演: 斯坦利·库布里克

编剧: 斯坦利·库布里克、迈克尔·海尔、古斯塔夫·哈斯福德

主演: 马修·莫迪恩、亚当·鲍德温、文森特·多诺费奥、李·厄米、道林·海伍德、Kevyn Major Howard、艾利斯·霍华德、埃德·欧罗斯、约翰·特里、Kieron Jecchinis、Kirk Taylor、蒂姆·科尔切里、Jon Stafford、布鲁斯·博阿、Ian Tyler、索尔·洛佩斯、帕皮隆·苏索、马库斯·达米科、菲利普·贝利、斯蒂夫·哈德森、D *** id Parry、克里斯·迈巴赫

类型: 剧情、战争

制片国家/地区: 英国、美国

语言: 英语、越南语

上映日期: 1987-06-17

片长: 116 分钟

又名: 烈血焚城(港)、金甲部队(台)、金甲战士

越战期间，美军大量征兵。大批年轻人应征入伍，在新兵营接受“残忍”的训练。“傻瓜”比尔运动神经不发达，常常犯错而连累所有人一起受罚。“小丑”（马修?莫迪恩 Matthew Modine 饰）奉命帮助比尔，但比尔还是老犯错误，连累其他人。亲们忍无可忍下打了他一顿，比尔从此变得精神恍惚，在新兵营毕业前夕枪杀教官后吞枪自杀。

“小丑”随后分到了军队新闻组。他在采访中看到了当时的同伴们都已经变得麻木、残忍。一次，“小丑”随“牛仔”执行任务时，遭到越共狙击手伏击，“牛仔”亦不幸中弹身亡。众人经过一番搜索，击伤了狙击手。“小丑”发现狙击手竟是一个年轻少女。有人提议留下她挣扎而死，“小丑”在少女“杀了我”的哀求声中，扣下了扳机。

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